18101172492
当前位置:剧本发行网  -  新闻文章  -  编剧推荐

编剧张率:国内好片为何难产?根结竟围绕编剧

5月6日

标签:围绕编剧  好片  编剧张率  

评论:4

浏览量:361

《国内好片为何难产?根结竟围绕编剧》
作者:张率



当今社会是复杂的,当你用文章维护了一些人的利益,就免不了侵害另一些人的利益,所以我已经做好了被喷的心理准备。当然,文章中的观点若有浅薄之处,也欢迎指点。

首先搬出一组数据。拿2016年上映的美国影片《附属美丽》为例,该片的制片成本为3600万美元。该片的剧本由编剧阿兰·娄伯撰写,制片方PalmStar Media花费225万从他手中买下。

由此我们至少可以看出,一部剧本在国外可以卖到上千万,还能看出剧本所占的预算比重不低。当然,国内的剧本也不全是白菜价,高的并不是没有。但国内的高价位剧本长什么样呢?对此,张国立在接受记者采访时说过:IP一集戏电视台加上网络一集可以卖到900多万,我们(传统电视剧)才100多万。

那么问题来了,是哪些因素塑造了IP?IP剧意味着比传统电视剧内容更优质吗?

对于“IP”这个词汇,每个人的理解或许不尽相同。但对于和IP有关的影视作品,我认为可以分为以下几类。

1:“这个题材知名度高,有成功先例,我们就跟风拍。”央视版《西游记》和之后水平参差不齐的各类西游记就是最好的例子。最近网上热议的“六学”,也是同一个IP的副产物。

2:“蹭IP,山寨风。”你或许听说过《环太平洋》,于是就有了《环大西洋》。

3:通过“网络推手公司”将某些内容炒作得“看起来”很火,于是被影视公司认定为有IP价值。当然,我说的是个别现象,毕竟网上的事,怎么火起来的都有。

4:某些影视作品在网络上得到“有关单位”的推广,占据了较好的曝光度和推荐位,于是通过点击率和粉丝数成为了高价值IP。当然,我说的是个别现象,毕竟网上的事,怎么火起来的都有。

5:唯一正面的一条,比如《碟中谍》很好看,后来继续拍了《碟中谍2》、《碟中谍3》、《碟中谍4》……

那么在实际上,国内的编剧(或者小说写手)又跟“IP”有什么关系呢?常见的有两种情况。

情况1:某某公司看好了某个IP,觉得能赚钱,打算拍。于是他们去征稿,让野生编剧来写这个IP。至于征稿价格,几乎全是白菜价。后来某某公司又发现,白菜价还是高,干脆招个全职编剧来码字得了。

情况2(夸张讽刺的幽默说法):你的剧本(或者小说)很有潜力,但是缺少人气。这个问题,充钱就能解决,我们公司去给你推广(或当中介)!……啊?你没钱?那也行,咱们签卖身契吧,我们免费给你推广,但是以后你赚的钱都是我的!

当然,我说的是个别现象,毕竟网上的事,怎么火起来的都有。

那么国内编剧的个人IP,也就是知名度和身价,又如何呢?同样是在影视行业,说起张艺谋和冯小刚,大家都知道他们是导演。说起范冰冰和徐峥,大家也都知道他们是演员。而问起国人编剧的名字,恐怕没有多少观众能叫出哪怕一个。“IP”实质上并非一个专指网络热度的词汇,院线电影执着于请大明星、大导演,用他们来“刷脸”冲票房,也是IP效应的体现。直到后来广电总局发布了限制片酬所占比例的文件,疯狂“刷脸”的热潮才有所缓和。

我认为,国内编剧在影视圈的地位偏低,好剧本得不到重视,是导致中国电影难有佳作的重要原因之一。相对的,很多人过分重视IP,过分重视市场数据,于是才造就了当今文化影视领域含金量低的大环境。

也许很多“业内人士”会用“观众们选择了快餐文化”来辩解,甚至还质疑国内观众品味。这一点是更我让生气的。同样的问题不仅体现在影视行业,更体现在游戏行业。引用我的剧本中的一段话来说,就是这么回事:



也就是说,在现实生活中,一般民众很难有足够的自由去选择看什么电影、玩什么游戏。人们几乎无一幸免地受到了媒体与广告的不当引导,这一点是非常值得反思的。

回到剧本的话题上,另一个大问题是,编剧就算有好剧本,也难让影视公司看到。相对的,影视公司想寻求好剧本,却又找不到。

供求看似存在,实际运作中的矛盾又从何而来呢?从大环境上看,我国人口众多,文化底蕴深厚,编剧的数量更是非常庞大,其中自然不乏有才之人。于是摆在众多编剧们眼前的问题是,当我写出了剧本,该去哪投稿?初看之下,有土罗罗、云莱坞、中国剧本网、中国编剧网、好剧邦……,剧本网站不在少数,但这些剧本网站的作用都比较有限,他们普遍面临着一些难以解决的问题。

问题1:来我们这里征稿的,都是上文中的“情况1”,极少会有公司因为“我们想拍个好电影,而去到剧本网站寻求优秀剧本”。

老实说,我没有充分看透个问题的成因,因为国内影视公司多如牛毛,去征稿的怎么就那么少呢?

问题2:“剧本太多,我们看不过来。”拿现有的剧本网站的规模,比较庞大的剧本投稿量,差距实在太大了。剧本网站很难形成健全、全面的剧本评估机制,所以就算一般编剧把剧本写的再好,内容很可能也是没有人去实际看的。

对于问题2,我认为政府介入,扶持剧本网站是一个解决之道。但更有效的方法是,剧本网站应该效仿一下Jump,努力寻找既能“拿好剧本创收”,又能“帮助好剧本打造IP”的一箭双雕的办法。只要剧本网站有了足够的资金,应该也就有办法更好评估剧本了。

相应的,一些国内知名影视公司也有自己的征稿邮箱,但是他们的邮箱也普遍存在被塞满看不过来的情况。所以对于编剧来说,当前真的是“酒香也怕巷子深”啊!

导致投稿与征稿难对口的原因中,腐败问题也占了不少比重。靠关系、靠送礼、靠“充值”而跻身影视圈的作品不在少数,它们霸占了本来就不多的资源和机会。

说一个无关剧本的问题,同样涉及腐败。作为一个投资人,在投资影视项目的时候,往往还要顾虑这样一些问题:我的钱有多少能被实际用在电影上?明星的片酬究竟值不值?网络上的数据又是不是真的?在很多时候,投资人的感受是:这家电影公司是想赚我的钱,而不是想靠电影赚钱。类似的信任危机,在一定程度上也阻碍了中国电影业的发展。

接下来的一层问题是,当一个优质的剧本即便找到了正经的电影公司,也未必就能投入拍摄。其中的原因可能是非常复杂的,包括客观存在的资源与能力问题,也可能有一定市场方面的考虑。不管问题究竟在哪,我都希望向所有电影人传达两个声音。

声音1:市场大数据分析未必代表真理。就拿2018年喜剧票房丰收来看,它的解读未必就是“中国观众特别钟爱喜剧”,也可能是“很多公司拍不好戏剧之外的题材,观众没有足够的选择空间”。

声音2:军事、影视、体育是衡量国际影响力的重要部分。而影视工作者的职责,不该是引领文化吗?请不要被IP和数据牵着鼻子走!

总体上看,现在属于影视行业变革的初期,整体在由差向好转变,优秀的影视作品也渐渐多了起来。但这场变革如同任何变革一样,是痛苦并伴随牺牲的。希望本文能够在变革中起到积极影响,帮助更多影视工作者认清问题、冲破阻碍,最终将优秀作品呈现给广大观众。




------------------------------------------
本文作者,张率,男,29岁。从事游戏制作人、自由编剧;
长期在剧本与文学创作、游戏设计领域钻研精进,致力于通过作品带给观众和玩家积极影响。
电竞行业出身,曾主办过斗鱼魔兽争霸明星联赛等赛事,出任过ECL等国际赛事的解说,并且是一位有世界排名与正规资质的电竞选手。
网络视频站UP、文章作者,活跃于B站等,全网点击过百万。
代表剧本:《电竞校园》 《世末的闹剧》 《如何杀死魔鬼》 《噩梦之轮》等多部优秀作品!
详细介绍:http://www.01faxing.com/biz/show-66.html

联系方式:【欢迎大家交流合作】

手机:13402685155

微信:13402685155

QQ:455748051



发布评论:
评论内容:
验证码:
点击更换图片
看不清?换一张
18101172492
  • Q Q: 53242514
  • 微信: iccxx8
微信公众号
微信小程序
Copyright © 2020 “剧本发行网”版权所有  |  ICP证:冀ICP备15030603号-3  |  技术支持:分类信息系统(V2020.1)  |  
网页内的所有信息均为用户自由发布,交易时请注意识别信息的虚假,交易风险自负!网站内容如有侵犯您权益请联系我们删除,举报信息、删除信息联系客服