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锻炼胆量的10部恐怖电影

时间:2017/6/30 11:31:44 点击:

  核心提示:新世纪的休闲,就是自己折腾自己。看电影作为现代人休闲方式,可以从不同方向开发大脑,其中恐怖电影无疑是功能指向性最明确的讨厌的同学来你寝室串门了,放部恐怖片吓跑他;暗恋很久的女神终于来你家看碟了,来部惊...

但麦浚龙并没有在《僵尸》里简单铺陈钱小豪因落魄而生的撞鬼执念,反而在这条线索之外追加了更多配角以彰显执念的黏力:失去爱人的师奶、不敢回家又不愿离去的疯女、阳寿已尽的法师、屈死的双生女鬼……他们都是失意者,无论活着还是死去,都没能得享应有的生活。所以陈友有两句意味深长的台词:第一句是“糯米饭炒得好有什么用”,第二句是“别说是道士,连僵尸都没有了”——概括起来就是:从生到死都不逢其时。唯一能做的,就是凭着执念滞留在屋村,因人生鬼,因鬼害人,于是就有了钱小豪的人鬼决战。倘若从这个角度回思《僵尸》就会发现:鬼怪不是你想见,想见就能见。这事儿得讲究因缘际会,如果幸运到跟怨灵的运数、气质和心境都契合,没准它就会来勾搭你,就像钱小豪;反过来,要是你已经倒霉到连鬼见着都烦的地步,那就主动点,想办法过去找他们吧。

6.《死亡录像》:在现场,才恐怖

死亡录像剧照1.jpg

绝望是经典恐怖电影的核心价值观。决不能让观众在观影行进到最后一分钟的时候,恐惧感得到彻底释放,这是大忌。纯种的恐怖片,应该让他们在观影结束之后继续瑟瑟发抖,最好心有余悸到不敢蹲马桶、照镜子、上阁楼——这是拍恐怖片最起码的行业诉求。豪梅•巴拿盖鲁和柏高•普拉扎联手打造的《死亡录像》,就很对得起这种诉求:它在恪守西班牙恐怖电影“黑喑、死亡与变异”传统(在西班牙恐怖片的语境里,黑暗象征无边无际的压抑,死亡是压抑的结果,而变异则是对生与死的辩证思考)的同时,兼容rec录像的摄影手法与叙事技巧,把观众拉进“突发性的事故现场”,以身临其境的观影效果,让观众体验到什么叫“吓人何止一跳”的恐怖感。

《死亡录像》的故事很简单:电视台《当你熟睡》的节目主持人安吉拉,带着摄影师到消防中队采访,在跟随他们执勤时被困在被感染的居民楼,摄影师肩扛的机器“无意间”纪录下整个过程:变异物种对人体的攻击,以及人群在未知恐惧面前的崩溃瓦解。这很容易让人想到《女巫布莱尔》的伪记录手法,但《女巫布莱尔》没能解决“必须拍的好看”的核心问题,而好莱坞的保守和经验主义又导致《女巫布莱尔2》未能继续探索,相反却大踏步退回到胶片格局,使rec这种电影新果实的成熟,推迟了整整十年。

死亡录像剧照2.jpg

从这个角度看,《死亡录像》不仅是吓尿室友的恐怖经典,更对恐怖电影叙事的绝望感与临场感做出了成功尝试:首先,它提供了传统恐怖片所未有的主观视角,使“剧中人物的眼睛变成了观众的眼睛,而剧中人物的恐惧也就成了观众的恐惧”,使观众对角色的绝望感同身受;其次,它颠倒了传统恐怖片里的恐怖体验方式,变惯常的“恐怖的发现”为“发现的恐怖”,摆正了恐怖之于人类认知的前后顺序,在情感上更深入人心。

也就是说,《死亡录像》解决了恐怖电影里常见的病症:既增强临场恐怖感,又让观众体验到无以复加的绝望。这就是电影最后七分钟为影迷所津津乐道的根由所在:它用粗糙的夜视镜头完成拍摄,在致敬《沉默的羔羊》的同时,更将全片营造的恐怖气氛推向高潮,尤其结尾将摄影机放在地上机械拍摄,女主角在镜头前被猛然拉进黑暗,只剩下幽蓝浑浊视野里的声声凄惨——那一刻,观众就是跌倒在地的摄影机,既客观注视着惨剧的发生,又对面前的惨案爱莫能助,只能在瑟瑟发抖地窝在角落里,祈祷电影尽快结束,祈祷黎明早些来临。

作者:电影推荐网编辑 来源:电影推荐网
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